马来西亚#文爱 徐冰：艺术是一个“自我显影”的流程

每经记者：谢陶 每经剪辑：唐元马来西亚#文爱

“天神般头脑的嬉皮士们渴慕在机械般的暮夜中，同星光醒主义发电机发生迂腐的结拜探讨。”——艾伦•金斯伯格《嚎叫》

2008年的一天，艺术家徐冰跻身北京市中心的工地，四周是正拔地而起的大厦和激越的尘土。大厦背后，一堆原始、和纯粹的建筑废物参预到他的视野。

其时，徐冰吸收奉求为一座行将建成的大厦创作艺术作品，他的脑海构想出一个以“凤凰”为原型，取材自建筑废物的巨大安设。在他的设计中，带着纯粹原始气味的、纷乱的机械凤凰将与现代化的缜密、成本的后光酿成强烈的反差，反应茂盛背后的某种本质。

“我但愿它（凤凰）很纵欲，很好意思，同期又很凶猛，带有神性，不端的同期又相当本质。它用一种相当便宜的材料来打扮我方，让我方变得很有尊荣，又带着伤疤累累的嗅觉。”这即是徐冰艺术生涯代表作之一《凤凰》领先的由来。

关联词，在金融危急之下，《凤凰》遇到了难产，迤逦两年，才在2010年的上海世博会亮相，又于2015年飞入威尼斯双年展的展场。之后的十余年间，这件巨大的安设在全球不同的城市游走，如一个显眼的艳丽般，一次次唤起对于城市化、工东谈主群体及成本积蓄的想考，不停生发出新的兴味。

多年以后，一个黯澹的冬日，湖面零碎地掠过几只水鸟，移时便隐匿在微澜之中。一番越山涉海事后，这只充满神性的凤凰终于“飞”进了成王人市好意思术馆，与这片生疏的场域产生新的联结。

这场以“有问题就有__”为主题的徐冰西南地区初次大型个展，勾搭了艺术家近50年间创作的80余件代表作，包括版画、安设、文件纪录、手稿、影像等，眩惑艺术家、媒体东谈主、影相师如鱼群般涌来。

徐冰作品《凤凰》图片开始：每经记者 谢陶 摄

一阵移时的喧嚣事后，徐冰顶着鸭舌帽和前夕凌晨布展的莫名，出现在了视野中央。

濒临目下极新的、充满敬爱的东谈主群，这位头发已若干斑白的艺术家稍作转念，便运行恬然诠释其横跨半个世纪的艺术感悟与探索，镜片时常折射出细碎的后光。这后光就如同多年来他无数次线路的灵光般，眩惑着一代又一代年青东谈主。

艺术家徐冰 图片开始：每经记者 谢陶 摄

在中国现代艺术史上，徐冰光显是一个无法冷落的存在。这一切，无关其各种亮眼的身份和国外艺术阛阓的收效，而与别称艺术家的生命力息息探讨。

近半个世纪的创作生涯中，徐冰永恒保执时尚与机敏，执续介入变化的社会现场，不停复兴现代艺术中的要津命题。

从鼎鼎有名的《天书》到普天同文的《地书》，从跨越时空的《墙与路》到飞往深空的《天书号》，非论是翰墨、图像、安设，照旧最近几年的“天外艺术”，徐冰总能创造出私有的“抒发体系”，不停拓展艺术的领域。

徐冰共享早年创作《天书》的资格（左），北京画院院长吴洪亮（右）图片开始：每经记者 谢陶 摄

展览现场，跟着徐冰诠释的潜入，迂腐的翰墨、新兴的东谈主工智能、对准深空的火箭，一个充满奇异构想的艺术天下渐渐“显影”，将东谈主群笼罩于一个不行名状的时空。

巡展杀青后，逐日经济新闻马来西亚#文爱·天府文创云记者向徐冰解释玩笑谈，“刚刚群众就像是资格了一场‘天外奥德赛’（Space Odyssey），算作导航者，你有什么想说的？”“这不，咱们又从天外回到了大地。诚然现在艺术的触角依然伸到了外天外，但其实处分的照旧地球上的事，照耀的是咱们所处的本质，探究的照旧东谈主的局限，”徐冰笑谈。

徐冰“有问题就有__”个展现场 图片开始：徐冰职责室

当被记者问及如何回望我方的艺术生涯以及艺术创作中的自我时。徐冰答到：“我认为创作是莫得领域的，恰是其巨大的腌臜性、不行先见性眩惑着我一直追问探索。我从来没预设怎么的创作谋划或企图。艺术创作，并非经营所得，就像是射中注定的。转头这样多年的创作，它就像是一个渐渐‘自我显影’的流程，我的个东谈主资格、生活以及不同的艺术想想王人在这个流程中发生撰述用。”

在这里，算作别称不雅察者和纪录者，记者试图聚焦这位艺术家不停“自我显影”的创作历程，于时期的湖泊中“打捞”起被咱们忽略的往时、正浓烈流变确当下，以及当面而来的未来。

反叛的“翰墨”

从1987年到1991年，徐冰枉然4年时期，参考中国字形结构特色，像仓颉相同造出了4000多个“伪汉字”。他用活字印刷的方式，将其制作成肖似于宋版书的合集和几十米的长卷。

这个其后取得精深嘉赞的作品《析世鉴》（俗称《天书》），包括徐冰我方在内，世上莫得东谈主能读懂。其正经、庄严的面貌之下，却不承担任何本色兴味，展现出“翰墨”的反叛和某种本质的乖张。

徐冰作品《天书》 图片开始：每经记者 谢陶 摄

“我的翰墨和一般东谈主可爱的翰墨相背，一般翰墨的作用是用来换取交流，而我的翰墨是因不换取或给换取制造进攻而起作用，说到根上是通过一种突出的方式给东谈主类懒惰的想维惯性制造迫害，”徐冰共享谈。

透过《天书》看《凤凰》 图片开始：每经记者 谢陶 摄

徐冰年幼时，他的母亲在北大藏书楼学系职责马来西亚#文爱，常将他关在藏书楼学系的书库，那儿充斥着对于版式、字体、封面狡计、出书史的竹帛。某种进度上，这些童年时对于典籍形制和不同翰墨的平直感受，悄然影响着徐冰对于艺术绪言与主题的聘请。

在《芥子园山水卷》《翰墨写生》《汉字的本性》等作品中，徐冰对中国传统字画、翰墨进行了潜入的解构和分析。“翰墨是文化见地里最基本的元素，触碰翰墨即触碰文化之根蒂，”徐冰示意。

在他看来，汉字与图形互联系注的关系，永恒影响着中国东谈主的想维方式、文化本性、看天下的立场。

徐冰作品《芥子园山水卷》（局部）图片开始：徐冰职责室

算作现在谈话学和艳丽学方面最首要的不雅念艺术家之一，徐冰在移居好意思国期间，于东西方谈话的毛病中，创作出一系列以“翰墨”为核，挑战固有不雅念及想维模式的作品，举例，徐冰借用《后约全书》完成了一场时尚文体与视觉的实验；在《转话》中，将一篇汉文文本翻译成英文、法文、俄文、德文、西班牙文、日文、泰文，再译回汉文；在《英文方块字》，徐冰又探索出私有的“文化嫁接”情势。

在《鸟飞了》中，“鸟”字渐渐腾空飞起，从印刷体向楷书、隶书、小篆全部演变，临了细致到旷古象形翰墨的“鸟”，成群飞向窗外。 图片开始：每经记者 谢陶 摄

在另一个极具着名度的代表作——《地书》中，徐冰创造出一套现代天下的“象形翰墨”，卓绝了地域文化和任何的常识结构。

透过《地书》，他不停构筑起东谈主类“普天同文”的瞎想，尽管这样的瞎想是如斯的辽远、脆弱。“（我但愿）不管是哪种文化布景、讲何种谈话，唯有具有现代生活申饬，就不错读懂它。”

徐冰作品《地书》（局部）图片开始：每经记者 谢陶 摄

如今，在新的期间海浪眼前，徐冰经常有种奇异感。“正在步入赛博和天外时间的咱们，却仍然使用着丹青般迂腐的艳丽在交流，真像是生活在穿越中。”

何处惹尘埃

一直以来，徐冰不太垂青艺术的家数、作风及艺术系统自身的扣问，但他的艺术情势却有着相当自若的内在痕迹。

“我垂青社会现场的变异能量对艺术创作至关首要的影响。”近半个世纪的创作历程，徐冰永恒对自身所处的时间保执高度敏锐，其作品与社会现场关联紧密，这亦然其创作不行或缺的活力源流。

在《香烟经营》《黄金叶书》《脊骨》等一系列作品中，针对或雄壮或具体的社会议题，徐冰永恒保执机敏的追问与抒发。

徐冰《香烟经营》中的作品《茁壮繁华》，由66万支繁华牌香烟构成的皋比 图片开始：每经记者 谢陶 摄

永远变异着的社会现场令这位艺术家随时有想要说些什么的逸想。就像是《蜻蜓之眼》，这部徐冰初次执导的剧情电影，片长81分钟，被称为是“影史上莫得过的电影”。这部电影像是戏仿了一部类型片，名义上是在讲一个爱情故事，而把实验性的部分深藏其中。

这部由翟永明和张撼依斡旋编剧的“电影”，寓言式地表述并揭示了日常生活中荫藏的危急以及超出咱们杀青范围的事件，反应出东谈主的高明心扉的脆弱性与现代生活处境的狂躁与不安。

按照他的自述，“2013年我就想用监控视频作念一部剧情电影，但那时可获取的贵寓不及以成片。其后监控录像头接入云霄，海量的监控视频在线直播，于是我重启了这个式样，征集多数影像，试图从这些实在发生的碎屑中串联出一个故事。咱们的电影莫得主演，各不探讨的东谈主，闯入镜头，他们的生活片断被植入另一个东谈主的‘前尘后世’。”

徐冰电影作品《蜻蜓之眼》 图片开始：徐冰职责室

对社会现场的耐久情绪与介入，使得徐冰的作品具有高度的反想性与东谈主文性。正如他在2005年12月《给年青艺术家的信》一文中所写那样，好的艺术家是想想型的东谈主，又是善于将想想滚动为艺术谈话的东谈主。

“我的不雅点是你生活在哪，就濒临哪的问题，有问题就有艺术。你的处境和你的问题其实就是你艺术创作的源流。”

“9·11”事件发生的时候，徐冰正在纽约，见证了统共这个词曼哈顿下城被灰白色的粉末所遮蔽。其时，他凭着直观收罗了一些事件现场的灰尘，却并不知谈要作念什么，“仅仅以为内部包含着对于生命、对于一个事件的信息。”

直到两年后，他读到慧能的那句偈言，又想起了这包灰尘。于是，徐冰将灰尘吹在展厅里，当灰尘千里落到大地，莫得被灰尘遮蔽的所在，闪现这句偈言：“本来无一物，何处惹尘埃。”

徐冰作品《何处惹尘埃》图片开始：每经记者 谢陶 摄

这件作品并非在探讨事件自身，而是深度揭示了精神空间与物资的关系。到底什么是不朽？什么才是实在的力量？当这件作品在全球各地展出，每一次展完灰尘被回收的时候，也带上了当地的“时空基因”。灰尘依然是灰尘，但也依然不仅仅原本那包灰尘。

徐冰“有问题就有__”个展现场 图片开始：每经记者 谢陶 摄

从天外回溯

在徐冰看来，一个艺术家一世的作品王人是在建造一个属于他我方的、闭合的“圆”。这个“圆”只属于他，亦然其艺术最中枢的东西。近些年，徐冰将他艺术的“圆”从地平线膨胀到了外天外。

2021年2月1日，中国酒泉辐射了一枚火箭，这是全球第6025次航天辐射，这枚被定名为“徐冰天书号”的火箭，是首枚以艺术之名辐射的火箭。

“徐冰天书号”火箭 图片开始：徐冰职责室

“徐冰天书号”安装了一个5.5厘米立方体的“天书魔方”，按经营卫星将传回魔方在外天外的即时影像。箭体上则布满了旧作《天书》里的“伪翰墨”，似乎要以此与未知空间诞生某种机密探讨。

关联词，辐射并未按照预期顺利进行。一子级箭体回落到大地，砸出了一个“环形山”。此次不太收效的辐射，带给了徐冰更多的想考，“艺术的触角伸到外天外，其实处分的照旧地球上的事，探究的照旧东谈主的局限。”

“徐冰天书号”环形山 图片开始：徐冰职责室

天外艺术，无疑是徐冰目前艺术生涯中最远的一次“逾越”。在艺术与新期间的执续角力及合营中，徐冰觅得了新的创作源流。

“恰是因为天外艺术的不行先见、生疏，才专门想。”在他看来，近几年频频参与的天外艺术式样，某种进度上对冲破旧有艺术系统的制约、丰富艺术自身的认识，提供了一个新的去向。

徐冰作品《天书号》图片开始：每经记者 谢陶 摄

2024年，徐冰执续拓展艺术抒发的领域，完成了两个极具影响力的式样，一个是徐冰主导的中国首颗艺术卫星“SCA-1号”搭载捷龙三号遥三火箭，于广东阳江隔邻海域收效辐射、顺利入轨且首轨遥测正常；另一个则是他在罗马好意思国粹院（American Academy in Rome）驻留期间，指导学生完成罗马阿皮亚古谈（Via Appia）的一段拓印。

徐冰作品《墙与路》图片开始：徐冰职责室

徐冰作品《墙与路》图片开始：每经记者 谢陶 摄

他一直在想考现代艺术的实在意图是什么，还积极邀请国表里艺术家和各领域东谈主士参与《徐冰艺术卫星创作驻留式样》，共同探索这个极具未来性的领域。“现代艺术的意图是最终要把东谈主带到一个新的所在去，去以往莫得到过的所在。甭管咱们把视角伸得多远，但本色上最终照旧回看地球，找到新的处分问题的视野和情势。”

在2024年的威尼斯双年缓期间，徐冰在圣塔·维内兰达教堂呈现了天下上第一部拍摄于外天外的定格动画《卫星上的湖泊》，此次也呈现于成王人市好意思术馆，这部3分7秒的短片是运用一颗退役在轨卫星“瓢虫一号”拍摄的。

徐冰定格动画《卫星上的湖泊》图片开始：徐冰职责室

“瓢虫一号”外挂有一个濒临星辰大海播放图像的屏幕，和一台自拍相机，可将艺术家上传的动画静帧与外天外时势同框，邻接拍摄并传回地球。

这枚退役的卫星，依然保执着每天绕地球动掸16圈的功能，当它转到地球上某个国度的上空，动画里的常人随身捎带的包裹里，就会掉出一串属于这个国度的谈话翰墨。

在这些谈话翰墨以一种充满兴味，轻微的方式“掉落”时，对于东谈主类文静、谈话、时期、生计等千里重的见地运行逐一显现。

诚然这件艺术安设远在天外，一次次回溯的却是每个族群、每个个体需要濒临的问题。正如徐冰多年以来的艺术创作般，不限领域，莫得预设，在轻微与千里重之间，渐渐显现一个愈加繁密的自我与社会现场。

徐冰定格动画《卫星上的湖泊》图片开始：徐冰职责室

巡展的临了，徐冰在嘉宾的掌声中慢步退场，展馆外的湖面，一群不着名的鸟群往远方飞去，只留住灰玄色的身影。

【参考贵寓】

1.《徐冰：想想与情势》，2021，湖南好意思术出书社

2.《徐冰：愚昧算作一种养料》，2022，许知远漫纪行

3.《徐冰：当遐想飞往天外》，2024，南边东谈主物周刊

4.《徐冰：每一股风，王人是AI不行企及的》，2024，芭莎艺术

逐日经济新闻